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 <title>Cursos de Extensi&oacute;n Art&iacute;sticos y Expresivos - Extensi&oacute;n Universitaria | Facultad de Derecho - Universidad de Buenos Aires</title>
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   <h1> Historia del cine documental</h1>
   <h3>Docente</h3>
   <p>Paola Interlandi (Maestr&iacute;a en Cine Documental, Universidad del Cine, Abogada)</p>
   <h3>Introducci&oacute;n</h3>
   <p>Para este curso se esboza una cronolog&iacute;a de los principales periodos y obras del devenir del g&eacute;nero en su relaci&oacute;n con el Estado y la pol&iacute;tica a los fines de circunscribir el marco te&oacute;rico. En ese sentido los primeros documentales o, formaban parte del Estado -ya que eran utilizados como propaganda estatal: Dziga Vertov- o, eran subvencionados por instituciones cient&iacute;ficas para investigar &ldquo;culturas primitivas&rdquo;. Luego tomo una posici&oacute;n cr&iacute;tica hacia el Estado y es considerado una herramienta pol&iacute;tica de cambio, surgiendo en dicho per&iacute;odo los colectivos cinematogr&aacute;ficos (Cine liberaci&oacute;n).&nbsp;<br />
    Posteriormente, con el avance de la tecnolog&iacute;a, se democratiza el documental (aparece el sonido sincr&oacute;nico, las c&aacute;maras m&aacute;s peque&ntilde;as) y acceden nuevos y diferentes grupos y personas que proponen discursos pol&iacute;ticos particulares (minor&iacute;as, de g&eacute;nero, entre otros).</p>
   <p><strong>1) El estado y las instituciones.</strong><br />
     Cine etnogr&aacute;fico, cient&iacute;fico, de divulgaci&oacute;n. Robert Flaherty: Nanook, el esquimal. Cine pol&iacute;tico. Los documentales de la escuela sovi&eacute;tica. Dziga Vertov . El hombre de la c&aacute;mara. Los noticieros.<br />
     El documental alem&aacute;n en el per&iacute;odo nazi. El cine de propaganda alemana. Leni Riefensthal: El Triunfo de la voluntad. Olimpia.</p>
   <p><strong>2) El documental social.&nbsp;</strong><br />
     El documental se separa del Estado, su discurso concibe una nueva percepci&oacute;n del mundo social. Jhon Grierson. Joris Ivens. Cine directo. Jean Rouch: &ldquo;Cr&oacute;nica de un verano&rdquo;, &ldquo;Yo, un negro&rdquo;. Frederick Wiseman. Documental Observacional &ldquo;Ley y Orden&rdquo;.</p>
   <p><strong>3) Documental militante latinoamericano y Cubano.</strong>&nbsp;Cine revolucionario. Los documentales de Santiago &Auml;lvarez. Raymundo Gleyzer. M&eacute;xico, la revoluci&oacute;n congelada. La Hora de los Hornos (Solanas y Getino).</p>
   <p><strong>4) El documental, las nuevas tecnolog&iacute;as.</strong>&nbsp;Apropiaci&oacute;n y reciclaje de antiguos productos audiovisuales facilitados por las tecnolog&iacute;as electr&oacute;nicas. Recontextualizaci&oacute;n y resemantizaci&oacute;n de antiguos discursos. Mother Dao, como forma de tortuga (Vicent Monnikendam, 1995). Yo no s&eacute; que me han hecho tus ojos. Sergio Wof y Lorena Mu&ntilde;oz.</p>
   <p><strong>5) El documental actual.</strong>&nbsp;El video, la autorefencialidad. Obras h&iacute;bridas. Los rubios (Albertina Carri, 2003). The passing (Bill Viola, 1982). Los pr&oacute;ximos pasados (Lorena Mu&ntilde;oz, 2006).</p>
   <h3>Requisitos</h3>
   <p>Para todas aquellas personas que tengan inter&eacute;s en conocer algunos aspectos de la historia del cine documental.&nbsp;<br />
   </p>
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